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前不久，一张吴彦祖的近照在网上疯传。

照片中的阿祖，身材发福，发际线有些后移，容貌体态看起来神似“苏大强”，让不少粉丝大呼心碎，顶级男神也难逃中年油腻的命运吗？

好在马上有人出来辟谣，这张照片是P的，看最近的一档节目截图，男神虽然不再年轻，但气质犹在。

众所周知，“吴彦祖”是个形容词，国内颜值天花板一样的存在。

在他的第一部电影作品《美少年之恋》中，那个身穿警服的少年，站在街头回眸一笑，令万千少女魂牵梦萦。

导演杨凡也曾打趣过自己对影坛最大的贡献就是挖掘了吴彦祖。

杨凡不愧为“最会拍美人的导演”，《美少年之恋》成就了吴彦祖和冯德伦这对十分养眼的cp，在他执导的另一部影片中，又一次把吴彦祖的魅力展现得淋漓尽致。

这部电影除了可以近距离欣赏吴彦祖年轻美好的肉体，更有王祖贤、宫泽理惠两位女神上演禁忌之恋，可谓“美不胜收”。

《游园惊梦》

《游园惊梦》这一片名取自昆曲《牡丹亭》里的一折。

讲的是姣养在深闺里的小姐杜丽娘，在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，醒后春梦了无痕。杜丽娘向往爱情，却因封建礼教的束缚被困于深闺，终因思念成疾，抑郁而死。

影片虽并非改编自戏曲，却和这梦幻又悲凉的爱情故事有着异曲同工之处。

“情不知所起，一往而深。”片头字幕用汤显祖写在《牡丹亭》里的这句题记，道出了全片的情感精髓。

上世纪三十年代的苏州，许多豪门大户虽已日薄西山，家道中落，仍旧维持着没落前的繁华，荣府便是其中之一。

荣老爷的寿辰排场很大，一屋子戏子名伶，前来祝寿的儿孙们跪了满堂，荣老爷则歪坐在榻上抽着鸦片，随意应付着。

衣香鬓影，觥筹交错的宴席间，身着旗袍的美人朱唇轻点，用一曲《皂罗袍》引来众人围观。

唱戏的并非请来的戏子，而是五姨太翠花。

翠花本是得月楼的招牌歌伎，面容姣好，曲声动人，被荣老爷看上，豪掷千金把她娶回家做了姨太。

侯门一入深似海，飞上枝头没有变成凤凰，反而和这笼中鸟无异，只不过是荣老爷一时兴起养在府中，妆点华丽的金丝雀。

翠花被困在这深宅大院里，日常就是绣绣花，哄哄孩子。虽贵为姨太，却常被荣老爷叫去为大家唱曲作乐。

家里其他的姨太太们看不起翠花的出身，言语间不时夹杂着嘲讽。

在上等人眼中她不过是个逗趣的“玩意儿”，大家族繁华的景象更托显出她的落寞苦闷。

翠花大半辈子都耗在这种虚浮无情之地，所以她说最渴望的是有人关怀她，惦着她。

这府上，唯一在意她的只有荣老爷的表妹荣兰。

荣兰虽为女儿身，却常爱扮作男人相，和表哥一同出入声色场所，与五姨太的关系更是暧昧不清。

荣兰这个人物身上有很多矛盾的地方。

一方面体现在她的社会身份上；在学堂教书，是新时代的女性，有着进步的思想。

不同于被困荣宅的翠花，她深谙“要想国家富强，女人就得走出闺房”的道理，一直靠自己独立生活。

但她身上又保留着几分旧时代的腐朽，贪恋于纸醉金迷、纵情玩乐的奢华生活。

用她自己的话说是：“我刻意做着别人眼中的好事，来掩盖自己本性的颓废。”

另一方面则体现在对自己的性别认同上，游走于男女之间，在翠花面前，多扮演着男性的形象。

作为新派女性，面对无法掌握自己命运的柔弱女子，荣兰自然生出了一种拯救的使命感。

她常带着礼物看望翠花母女，用相机记录母女二人的幸福时刻。

没人记得翠花的生日，只有荣兰惦记着给她准备惊喜。

荣兰扮成小生模样，落花纷纷中，一首昆曲小调，唱得情意绵绵，让人春心荡漾，两人俨然一对佳偶。

荣兰的陪伴，让翠花不至于被这寂寞无情的深闺大院吞没。

她们你一句我一句的唱着戏，在欢快的音乐中跳着交谊舞，昏暗的房间内香水沿着手臂滚动，暧昧肆意蔓延……

荣兰不吝啬于对翠花表达自己的爱意。

翠花慵懒地躺在床上吞云吐雾，荣兰说：第一眼看到你的时候，就被你迷住了 。

“早就想劝你别吸烟，可是烟雾中的你又是那么的美，叫我怎么劝得下口呢？”

她沉迷于翠花这种病态颓废的美。

导演把荣兰和翠花在一起的画面拍得美好动人，无需细细描绘，就已经足够缠绵悱恻。

两人说不清道不明的情愫抚慰着彼此空虚的情感世界，却填不满内心的欲望。

苦闷压抑的翠花渴慕着青年男性的身体，但碍于身份不能表达。

片中第一次展现这种欲望，是翠花望着院子中搬运工们赤裸的身体出神。

最直观的一幕则是翠花和荣兰哄诱前来唱戏的年轻武生玩牌，输了就脱掉衣服。

眼看着武生衣服一件件没了，翠花眉眼间尽是调笑和引诱，神态是平时不曾流露过的妖媚。

片中还有段情是关于翠花与二管家，描述得极为细腻委婉。

翠花喝醉了不小心来到二管家工作的庭院，两人一个坐在桌前安静地写着字，一个靠在藤椅上醉意朦胧。

她问：有那么多账要记吗？他答：我是在写日记。

“写的什么？”“荣府的人物，大小事情。”

“有没有我呢？”“有的，夫人。”

多年后，日记辗转传到翠花手中，才道出这份从未表达过的感情。

荣府日渐颓败，翠花最终也因和戏子玩乐不轨被赶了出来，她明白自己唯一的依靠只有荣兰了。

荣兰无条件接纳了她和女儿，三人过起了看似平静快乐的日子。

而另一个男人的出现，打破了这种平衡。

荣兰教学的地方来了一位名叫邢志刚的考察员，年轻帅气的男人引得一阵骚动，荣兰的目光也在不经意间追随着男人的身影。

一次还礼时，她不小心撞见了在天井洗澡的邢志刚。

接着就出现了经典的一幕，男神这无可挑剔的肉体谁看了不着迷！

干柴烈火，欲望一触即燃，两人迅速陷入了男欢女爱中。

荣兰沉溺于这段关系，和邢志刚在一起的时候，她放下了自己身上的使命感与罪恶感，回归了作为一个女人的本能。

三人意外相见的这一幕，将影片的情感推至高潮。

到底哪一种才是真正的爱情？

本能的激情是爱，朝朝暮暮的相守又何尝不是爱呢？

错愕、伤心，而后回归平静，翠花再次拿起了大烟，仿佛又回到那个压抑沉闷的荣府大院中。

看着翠花堕落的模样，荣兰也心痛至极。

在理智和情欲的挣扎中，她最终忍痛割舍掉那份欲望，两个都曾放纵过的灵魂再次依偎在一起。

影片的结尾，翠花说起了撞见荣兰和邢志刚的那天，她恰好收到二管家战死沙场的消息和那本诉说情意的日记，那天她哭的很伤心。

“是为我，还是为二管家呢？”

翠花没有回答，她靠在荣兰的怀中沉沉睡去。

整部影片，其实讲的就是情欲二字。

在那个新旧交替的社会，翠花和荣兰都是封建制度的压迫对象，深陷时代牢笼，她们有着各自的欲望，只是在禁锢和压迫下，被忽略、扭曲，就像戏文里唱的：姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

于是，两人在夹缝中相遇相惜，造就了两个同性疼惜、依恋的复杂感情。

回看那年翠花生日，园林桃树下的场景。

如花美眷，似水流年，仿佛只是一场游园惊梦。

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